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五年前，電影《小丑》以其獨(dú)特的小丑視角和深刻的社會(huì)評(píng)論，狂攬超過(guò)10億美元的暴跌全球票房，并意外摘得威尼斯國(guó)際電影節(jié)的小丑最高榮譽(yù)——金獅獎(jiǎng)，成為超級(jí)英雄電影改編中的暴跌一股清流。

這部電影重塑了觀眾對(duì)超英電影的小丑需要爸爸播种 美国期待，也在電影界留下了深刻的暴跌印記。

可隨著《小丑2：雙重妄想》的上映，觀眾將會(huì)發(fā)現(xiàn)，暴跌導(dǎo)演托德·菲利普斯似乎有意摒棄了首部中的小丑一些成功元素，帶來(lái)一種全新的暴跌敘事風(fēng)格。

01

在續(xù)集中，小丑導(dǎo)演菲利普斯沒(méi)有繼續(xù)沿用漫改超級(jí)英雄電影的暴跌常規(guī)路徑。他明顯避開(kāi)了與廣闊的小丑DC宇宙的直接聯(lián)系，沒(méi)有設(shè)置彩蛋來(lái)吊足觀眾胃口，暴跌并且?guī)缀蹼[去了所有的血腥兇殘和暴力場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而深入挖掘角色 （亞瑟） 的心理層面。

通過(guò)監(jiān)獄、法庭和歌舞等場(chǎng)景的交替展開(kāi)，在視覺(jué)和情感上給觀眾帶來(lái)了新的體驗(yàn)，也借此探討了“小丑”這一角色的精神世界和社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變，將影片推向了一種極致的精神剖析。

很明顯，這種方法源于菲利普斯對(duì)于超級(jí)英雄電影系列商業(yè)化模式的批判。或者說(shuō)，是他對(duì)于影片藝術(shù)性的堅(jiān)持。

但也正是這種敘事方式，讓想繼續(xù)尋求傳統(tǒng)超英電影刺激的觀眾或是喜歡發(fā)癲小丑的觀眾感到陌生、失望甚至抵觸。女教师の爆乳BD在线观看

評(píng)分從8.7暴跌至5.9，但仔細(xì)想想《小丑2》真的有那么差嗎？

不，它當(dāng)然沒(méi)那么差。

02

在《小丑2》中，亞瑟·弗萊克 （華金·菲尼克斯 飾） 的雙人格主題依舊展現(xiàn)的相當(dāng)精彩，依舊是影片核心的象征和敘事驅(qū)動(dòng)力。

影片借用了精神障礙中的“共生性精神障礙/妄想癥”，探討亞瑟的個(gè)體身份、自我與影子的深層次關(guān)系——這種設(shè)定是完全延續(xù)第一部的人物設(shè)定，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討了亞瑟內(nèi)心的撕裂與對(duì)抗，也解釋加強(qiáng)了他與社會(huì)的沖突和矛盾。

在電影中，我們可以看出亞瑟有兩個(gè)人格——敏感單純的“我”和殘酷癲狂的“我的影子”。在精神分析中可視為自我 （Ego） 和本我 （Id） 的體現(xiàn)。自我通常試圖在現(xiàn)實(shí)中尋找平衡，而本我則追求沖動(dòng)滿足，無(wú)視社會(huì)規(guī)范。

那么如何表現(xiàn)雙重人格？

導(dǎo)演菲利普斯借用了一出動(dòng)畫(huà)序幕巧妙地揭示了這一心理動(dòng)態(tài)。

動(dòng)畫(huà)開(kāi)始時(shí)，亞瑟從豪車(chē)走出后，觀眾看到“我”和“影子”有意無(wú)意地糾纏在一起。隨后兩者來(lái)到一間昏暗的房間里，他們又一起練習(xí)魔術(shù)和小丑表演。

在這里，“我”嘗試著進(jìn)行一些基本但笨拙的小丑動(dòng)作，而“我的影子”則在一旁嘲笑并模仿“我”的表演，并趁“我”不備把“我”鎖進(jìn)衣柜里，開(kāi)始主導(dǎo)整個(gè)表演，向涟苍士献上纯洁通過(guò)一個(gè)連續(xù)性的走廊鏡頭，我們可以看出其動(dòng)作更大膽、更具侵略性。

隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，“我的影子”在舞臺(tái)上開(kāi)始扮演“我”，此時(shí)的他不再遵循任何腳本或道德界限。

最終，在舞臺(tái)上他向節(jié)目主持人開(kāi)槍?zhuān)瑢?dǎo)致悲劇的發(fā)生，并在警察來(lái)之前，嫁禍給了“我”。

“我”在替“我的影子”受罰被關(guān)進(jìn)了精神病院。

這段動(dòng)畫(huà)既生動(dòng)的展現(xiàn)出了亞瑟與小丑“自我意識(shí)”糾纏與融合的關(guān)系，也成為了《小丑2》的故事背景。

03

亞瑟自然是知道自己有雙重人格，瑪麗安娜·斯圖爾特 （凱瑟琳·基納 飾） 作為亞瑟的辯護(hù)律師，也將他的行為歸咎于一種被稱(chēng)為“解離性身份障礙”的精神疾病。

這種病癥通常源于重大的心理創(chuàng)傷，如童年期的虐待，其中受害者為了逃避無(wú)法承受的痛苦，可能會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)或多個(gè)備選人格來(lái)保護(hù)自己。

在亞瑟的案例中，他的第二人格“小丑”充當(dāng)了這種防御機(jī)制的角色，當(dāng)面對(duì)威脅或極度壓力時(shí)，這個(gè)備選人格接管控制，使亞瑟本人從情感上和心理上與其行為的直接后果隔離。

但從法律和倫理的角度看，許多人對(duì)此抱有質(zhì)疑和懷疑的特殊的精油按摩 2態(tài)度。

他們認(rèn)為，盡管解離性身份障礙可能導(dǎo)致個(gè)體在某些人格狀態(tài)下不完全意識(shí)到自己的行為，但這并不一定意味著他們?cè)诜缮贤耆珱](méi)有責(zé)任。

公眾對(duì)于亞瑟的犯罪行為的反應(yīng)，特別是他槍殺電視節(jié)目主持人這一行為被直播后 （《小丑》劇情） ，反而激化了社會(huì)對(duì)他的狂熱崇拜，使得一部分市民將他視為“反抗現(xiàn)狀”的象征。

莉·奎左爾的出現(xiàn) （Lady Gaga 飾） 更是深化了這種復(fù)雜性。

作為最狂熱的支持者之一，她代表了那些被邊緣化、受壓迫的群體中尋求極端方法表達(dá)不滿的個(gè)體。她對(duì)亞瑟的崇拜不僅是對(duì)他個(gè)人的支持，更可能是對(duì)一種更廣泛的反叛精神的象征性認(rèn)同。

這樣的心理動(dòng)態(tài)在精神分析的視角下，表現(xiàn)為一種“超級(jí)英雄情結(jié)”，即個(gè)體傾向于崇拜那些看似能夠顛覆現(xiàn)狀、為自己發(fā)聲的“救世主”式人物。

04

為了逼出“小丑人格”，莉通過(guò)操縱和謊言引導(dǎo)亞瑟更深地沉浸于小丑人格，以此作為一種逃避現(xiàn)實(shí)的手段。她先是利用亞瑟對(duì)被理解和接納的渴望，讓他相信她是唯一真正了解他的人。

這種關(guān)系表面上看似提供了支持，實(shí)際上卻進(jìn)一步加劇了亞瑟的心理分裂，使他越來(lái)越無(wú)法區(qū)分自我與小丑的界限，以至于他在法庭上當(dāng)場(chǎng)解雇了自己的律師瑪麗安娜，并讓“小丑人格”取代她。

在精神分析中，此類(lèi)行為被視為一種“共生關(guān)系” （symbiotic relationship） ，其中一方為了自己的需要或目的，不惜加劇另一方的精神問(wèn)題。

莉的行為雖然一度讓亞瑟感受到歸屬和愛(ài)，但這是建立在對(duì)他疾病的利用之上的，她通過(guò)增強(qiáng)亞瑟的“小丑”人格來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，即極端主義的狂熱分子對(duì)社會(huì)體制的抨擊需要一種堅(jiān)定的力量得以維持，小丑便是這股力量。

所以，我們看到開(kāi)庭時(shí)，法庭外一群群身著小丑服，畫(huà)著小丑臉，拿著“釋放小丑”寫(xiě)字牌，高喊著“小丑無(wú)罪”的人。

我們也看到亞瑟在警車(chē)?yán)飳?duì)著窗外自己的“擁躉”大笑的模樣，此時(shí)的他像極了哥譚市的“領(lǐng)袖”。

05

劇情的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他的舊友蓋瑞·帕德斯出庭作證時(shí)對(duì)亞瑟的指證——“你是一個(gè)善良的人，在公司里只有你不會(huì)嘲笑我，我不知道你為什么會(huì)變成這樣？會(huì)變得讓我如此害怕？”

一語(yǔ)擊穿了亞瑟柔軟的內(nèi)心，亞瑟被迫面對(duì)自己的行為后果，這種直面自身變化的過(guò)程促使他開(kāi)始質(zhì)疑自己過(guò)往的行為及其背后的動(dòng)機(jī)。

第二次休庭回到精神病院的他，因?yàn)樵诜ㄍド蠈?duì)獄警的謾罵，讓他受到了獄警的無(wú)理侮辱，他早年在社會(huì)底層受到的屈辱又重新上演。

這無(wú)疑是對(duì)他人格的二次傷害，也是對(duì)他內(nèi)心世界的極大折磨。亞瑟曾是聚会的目的完整版一個(gè)受害者，卻在扮演小丑后，逐漸演變成自己曾經(jīng)最厭惡的加害者形象。

這種轉(zhuǎn)變，實(shí)際上揭示了社會(huì)對(duì)待邊緣人群的雙重態(tài)度。亞瑟在未成為小丑之前，就已是社會(huì)的受害者，他的行徑，盡管極端，卻是社會(huì)不公與冷漠的必然產(chǎn)物。

當(dāng)他化身小丑，進(jìn)行報(bào)復(fù)時(shí)，社會(huì)又將他標(biāo)簽化為暴力的象征，忽視了造成這一切的根本原因。

可以說(shuō)，亞瑟的經(jīng)歷正是“人吃人”的社會(huì)的縮影。弱者被迫戴上了各種面具，以求生存，而當(dāng)這些面具最終變成了他們的真實(shí)面孔時(shí)，社會(huì)又對(duì)他們的怪異面目指指點(diǎn)點(diǎn)。

亞瑟的瘋狂，不過(guò)是這個(gè)病態(tài)社會(huì)的癥狀，而非病根。

“是這個(gè)世界病了，可為什么吃藥的卻是我？”

事已至此，還有什么可說(shuō)的？還有什么能做的？

所以，在最后一次庭審亞瑟說(shuō)：“從來(lái)都沒(méi)有小丑”，“我也無(wú)法成為你們心中的小丑”。

這一刻，聚会的目的2全集免费在线观看他摒棄了所有的假面，他不再是眾人眼中那個(gè)戲謔生命、挑釁社會(huì)的小丑，而是承認(rèn)了自己曾犯下的罪行，希望用破壞來(lái)結(jié)束這一切。

可當(dāng)亞瑟摘下面具，莉和擁躉的反應(yīng)卻是離開(kāi)和譴責(zé)。是的，一旦真實(shí)的、復(fù)雜的個(gè)體性暴露，無(wú)法再用簡(jiǎn)單的標(biāo)簽定義時(shí)，社會(huì)便會(huì)感到失望甚至背離。

這正是現(xiàn)代社會(huì)的悲哀：只允許標(biāo)簽存在，不允許個(gè)體的真實(shí)存在。

06

陪審團(tuán)一致認(rèn)為亞瑟該死，就在定罪的瞬間，外面瘋狂的小丑們炸毀了法庭，舊秩序就此毀滅。

亞瑟掙扎著逃出生天，城市的街頭被戴著小丑面具的人群充斥，他們的狂歡掩蓋了深層的絕望和混亂。

逃跑的亞瑟最終在老房子里與莉重逢，他激動(dòng)興奮地像個(gè)天真的小孩一樣，想要和莉共度一生時(shí)，可莉卻狠狠地拒絕了他，因?yàn)榇藭r(shí)的亞瑟只是亞瑟，莉需要的從始至終只是小丑，她愛(ài)的黑皮辣妹和好朋友做了只是小丑那張光鮮的面具背后的狂熱與自由。

幻想中，她一槍下去是對(duì)亞瑟、小丑和自己之間糾纏不清的關(guān)系的終結(jié)。

在法庭上，亞瑟親手“殺死”了小丑，在舞臺(tái)上，莉親手“殺死”了亞瑟。

亞瑟再次回到了精神病院，此時(shí)的他嘗試著回歸“自我”，但這里已被公眾情緒所不容。

所以，影片的結(jié)尾是殘忍的。

精神病院中的年輕人殺掉了亞瑟，繼承了小丑“病態(tài)的笑”，預(yù)示著小丑精神在這個(gè)瘋狂的社會(huì)中又找到了新的宿主。

社會(huì)就是如此，它從未從亞瑟的悲劇中吸取教訓(xùn)，而是繼續(xù)在這種扭曲的崇拜中尋找下一個(gè)“小丑”。

這樣的結(jié)局，并不是真正的解脫或結(jié)束，而是一種悲哀的重生——一個(gè)關(guān)于被誤解的靈魂如何在不斷的錯(cuò)位中，繼續(xù)承受痛苦的故事。

由上述，我們可以看出，無(wú)論從劇情結(jié)構(gòu)、敘事文本還是主題立意，《小丑2》依舊是一部值得細(xì)品的精彩之作。

當(dāng)然，黑皮辣妹還有點(diǎn)睛之筆，對(duì)于歌舞元素的融入，也是本片的一大看點(diǎn)。

07

眾所周知，歌舞片段是電影的一種藝術(shù)表達(dá)形式，映射到《小丑2》中，雖然歌舞出現(xiàn)的頻率過(guò)多導(dǎo)致整個(gè)敘事節(jié)奏出現(xiàn)明顯斷層，但卻完美契合了亞瑟內(nèi)心世界的表達(dá)，體現(xiàn)了他在現(xiàn)實(shí)和幻想之間的掙扎。

法國(guó)哲學(xué)家雅克·拉康的“象征界”概念可以幫助我們更好地理解這一點(diǎn)。

象征界代表著語(yǔ)言、法律和社會(huì)秩序的領(lǐng)域，而亞 瑟通過(guò)歌舞來(lái)表達(dá)的正是他內(nèi)心未被社會(huì)秩序或象征界所接納的那部分。

他的歌舞片段象征著一種逃離現(xiàn)實(shí)的方式，是他內(nèi)心痛苦、無(wú)助與對(duì)愛(ài)的極度渴望的具象化表達(dá)。換句話說(shuō)，亞瑟的行為可以被看作是對(duì)“缺失”的回應(yīng)。

拉康認(rèn)為人類(lèi)在語(yǔ)言中永遠(yuǎn)無(wú)法完全表達(dá)自己的“真實(shí)需求”，因?yàn)檎Z(yǔ)言只能部分傳達(dá)欲望。因此，亞瑟通過(guò)創(chuàng)造“小丑”這一形象來(lái)填補(bǔ)他所感受到的巨大空虛和缺失。

這種心理防御機(jī)制與他的人格分裂癥狀相輔相成。

除了映射亞瑟的內(nèi)心世界，歌舞元素的加入，也可以看作是導(dǎo)演菲利普斯在某種程度上進(jìn)行了對(duì)主流敘事的拆解和大眾審美的消解。

歌舞劇情的插入，雖然在傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)中可能顯得突兀和繁復(fù)，甜蜜惩罚未增删带翻译整集带翻译卻為影片創(chuàng)造了一種獨(dú)特的互文性，使觀眾不僅僅是被動(dòng)接受故事，而是被邀請(qǐng)參與到一個(gè)關(guān)于幻想與現(xiàn)實(shí)、自我與角色之間的心理游戲中。

這種設(shè)置可以被理解為導(dǎo)演在挑戰(zhàn)觀眾的期待和感知界限，借此呈現(xiàn)一個(gè)更為真實(shí)的人性探索。

所以，《小丑2》的故事邏輯并不簡(jiǎn)單，它一直在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影的敘述方式，轉(zhuǎn)而通過(guò)角色深邃的內(nèi)心戲，探討了個(gè)體與社會(huì)、幻想與現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)不同尋常的故事世界。

片中，每個(gè)細(xì)節(jié)也都經(jīng)過(guò)了精細(xì)的打磨，從畫(huà)面的構(gòu)圖到色彩的運(yùn)用，都體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)表達(dá)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和高超技藝。

《小丑2》在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的精心制作下，依舊是一部視覺(jué)和情感上都極具沖擊力的電影作品。